苏曼殊，一位近代美术开放转型的先驱画家，一位哀婉的诗人，一位末世逸才和勇往直前的勇士，一位袈裟裹体的大和尚，一位红袖盈前、翩翩多情的佳公子，他的跨国血统也一直笼罩在历史的迷雾中……他多面、分裂的人生镜像，他的文学、绘画和佛学成就，一直备受读者关注，但因历史原因，艺术资料散佚，已有对他的研究多为片断式的。 本书是一部全面系统研究苏曼殊艺术与情感的传记著作，系国家重点课题《20世纪中国绘画发展研究》子课题。 本书厘清了苏曼殊扑朔迷离的一生，配合多达700多幅的图片，以“画传”为载体，以写真的方式，纪录了苏曼殊艺术与情感的心相历程。许多图片、绘画为首次面市，十分珍贵，内容除涉及中国大陆外，更延展至苏蔓殊到过的香港、日本横滨、东京、樱山、印度、泰国、锡兰、越南等地，不但使本书具有很好的观赏性，更具有极大收藏价值

本书介绍了苏曼殊(1884～1918)的坎坷身世，令人瞩目的诗才及纯真的秉性，对他从革命志士转变为僧侣的传奇的一生作了评价。

本书介绍了苏曼殊(1884～1918)的坎坷身世，令人瞩目的诗才及纯真的秉性，对他从革命志士转变为僧侣的传奇的一生作了评价。

苏曼殊是近代的一位奇人。他身世凄苦，遭遇独特，经历丰富而性格复杂；他是一个天生的情种，生而为情所困，为情所苦，乃至为情　筹备颠沛流离，英年早逝，落得一个“情僧”的身后名。曼殊又是一位奇才。他文字清丽，工诗善画，才华卓绝，又精通英梵日等文字，为时人及后人留下了风华绝代的作品。而尤为人所爱护、仰慕乃至怜惜的，则是他的至情与至性。如此一个奇才与奇才，真是说不尽也道不清。

苏曼殊的诗作现存约百首，多数为七绝，内容多是感怀之作。在艺术上他受李商隐的影响，诗风幽怨凄恻，弥漫着自伤身世的无奈与感叹。然而在苏曼殊诗歌创作的早期仍有一部分风格与后期迥异的作品，如《以诗并画留别汤国顿》二首所体现的爱国热情表现方式苍劲悲壮，与一般诗歌有区别。另外苏曼殊还创作了一部分风景诗，这些诗基调轻松，色彩鲜明，极富形象化，宛如一幅画卷，清新之气扑面而来，具有较高的艺术性。他的诗歌有较高的艺术性值得当代人学习欣赏 。《苏曼殊诗集》是一部有关苏曼殊和他的诗的文集。特请邵盈午老师为诗集做注。本书力求成为大众读本，面对普通读者。追求可读性、现代性又能浓缩体现学术眼光、学术水准。

七绝·本事诗 苏曼殊 春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？ 芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。 原注：日本尺八与洞箫少异，其曲名有《春雨》者，殊凄惘。日僧有专吹尺八行乞者。 七绝·过若松町有感示仲兄 苏曼殊 契阔死生君莫问，行云流水一孤僧。 无端狂笑无端哭，纵有欢肠已似冰。 七绝·以诗并画留别汤国顿 苏曼殊 蹈海鲁连不帝秦，茫茫烟水着浮身。 国民孤愤英雄泪，洒上鲛绡赠故人。 七绝·以诗并画留别汤国顿 苏曼殊 海天龙战血玄黄，披发长歌览大荒。 易水萧萧人去也，一天明月白如霜。

作品是苏曼殊的散文精品集。

七绝·本事诗 苏曼殊 春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？ 芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。 原注：日本尺八与洞箫少异，其曲名有《春雨》者，殊凄惘。日僧有专吹尺八行乞者。 七绝·过若松町有感示仲兄 苏曼殊 契阔死生君莫问，行云流水一孤僧。 无端狂笑无端哭，纵有欢肠已似冰。 七绝·以诗并画留别汤国顿 苏曼殊 蹈海鲁连不帝秦，茫茫烟水着浮身。 国民孤愤英雄泪，洒上鲛绡赠故人。 七绝·以诗并画留别汤国顿 苏曼殊 海天龙战血玄黄，披发长歌览大荒。 易水萧萧人去也，一天明月白如霜。

昔人谓辑郡县志乘宜擅史氏三长，又谓《国风》十五为郡县志之权舆，故班固志地理所引不出风诗。后之登览山川，凭吊古迹，必兼有史才诗才，乃得互证参稽，发抒尽致，此吾友姚君频复《吴趋访古录》所由称也。夫以吴趋之名著于士衡，固东南一大都会，娄水以东昔曾隶属。郡县志外，如《吴地记》、《中吴纪闻》、《吴中旧事》、《平江纪事》等编，历代名家撰述，于古迹特详，而轶事旧闻亦时时见于他说。频复营萃诠次，托之谣咏，异日史官采言固所不废’而以地传人，以人传地，有知人论世之识，有阐幽表微之功，正不仅夸登高能赋已也。余以是集之成有足补一方职志者，且与前所说有合焉，遂不辞而为之序。惟学殖荒落，复感倦游，未克助君征引，转滋余愧云。道光十九年己亥三月程庭鹭撰。